最佳评论韩国导演来中国拍片为何成了烂片之王小柯温岭许秋怡黄国俊李小璐

评论：韩国导演来中国拍片为何成了烂片之王？

▲同是张太维执导，2001《我的野蛮女友》在某站评分高达8分，而与中国合拍屈服强度是设计承受静载机件或构件的主要根据的《我的新野蛮女友》评分跌到3.6分。

安兵基监制、林大雄执导、黎明主演的《不速之客》票房不到400万，口碑分仅4.9分。

《来自星星的你》的导演张太维执导的《梦想合伙人》票房7700多万，评分4分。

由《来自星星的你》导演张太维执导的新片《梦想合伙人》仅获得7700多万票房，赵根植执导的《我的新野蛮女友》收获3414万，不久前由安兵基监制、林大雄执导的《不速之客》票房不足400万，且口碑全在及格线以下。为何韩国导演来华拍片屡遭碰壁？近日京华时报采访了影视公司负责人、制片人、影评人，他们认为该类影片多为剧情剧本硬伤所致，韩国导演缺乏话语权，作品“本土化”成为难题；但韩国导演的专业、高水准被业界称赞。

◎现象

“合伙人”“新野蛮女友”惨败

《来自星星的你》导演张太维执导的《梦想合伙人》由姚晨、郝蕾、唐嫣、郭富城、李晨等主演，影片在五一档上映后仅获得7700多万票房；而韩国导演赵根植执导的《我的新野蛮女友》邀来车太贤、宋茜主演，也仅获得3414万票房；不久前由安兵基监制、林大雄执导的《不速之客》虽有黎明、韩彩英、耿乐坐镇主演，票房也比较惨淡，仅接近400万，三部影片在豆瓣上评分分别为4.0分、3.6分、4.9分。

此前《重返20岁》《分手合约》的大卖让业界对于中韩合拍片热情高涨，而在2014年7月3日中韩签署《中韩电影合拍协议》，正式对韩方打开进口片限制，预示中韩合拍片的光明前景。但回首这几年的中韩合拍作品，虽然从数量上来看量级也逐渐攀升，但很多作品却鲜有好结果。对于韩国导演来华拍片的这把“双刃剑”，业界就有不同看法。

剧本太弱谁来演都是徒劳

影评人曾念群受访时表示，《梦想合伙人》《我的新野蛮女友》《不速之客》几部影片的失利是因为创作上太不给力，剧本有硬伤，“虽然之前在国内上映的《分手合约》那几部品质也不高，但最近几部质量尤其低。《梦想合伙人》剧本故事太弱，再请谁来演都是徒劳的，顶多是让画面漂亮一些。《不速之客》相对好一点，但这种犯罪题材本来小众，影片拍得也不好。凶手提前告诉了观众，然后就剩下(黎明、耿乐)两人互撕，属于及格线以下的作品。”

有观众表示，《梦想合伙人》虽然选用了当下潮流的电商题材，但故事缺乏吸引力，把创业上市叙述得“太简单”。影评人桃桃淘电影认为该片剧情“胡编乱造，凭空瞎想”，也有不少观众表示观看过程会犯“尴尬症”。而《我的新野蛮女友》剧情则难以和上一部比，有观众表示影片塑造出女主人公的野蛮没有任何来由，是为了“野蛮”而“野蛮”，由于影片要在中韩上映，中国版却是说着韩语的男女主人公配上了中文配音，让友直呼容易出戏。

缺话语权导演成烂片“帮凶”

影评人曾念群认为，许多韩国导演来中国拍片是打工者的角色，不能主导影片，“整个创意到剧本、制作如果是他们班底主导的话，可能会好一些。但是他们不可能从他们的视角拍一部本土化影片，很多时候只能成为拍烂片的帮凶。他们只是众多岗位中的其中一个岗位，也不能说由韩国导演来承担整个，剧本这1切从50年前的1967年4月24日开始不好看的话结果能怎样？”

他指出，许多国内影视公司采用韩国导演是用他们的名头，“有些题材让他们来拍，中国导演拍可能确实会把握不好。前几年大家对他们的好奇心很高，《分手合约》拍得也一般，但那时有一定新鲜感，到了《不速之客》《梦想合伙人》也看不出是韩国导演导的，不像如果有张艺谋介入就有张艺谋的风格。”正因如此，韩国导演的优势和风格在这些影片中往往体现不出来。随着中韩合拍片增多，以前如《分手合约》这样口碑不算好，但有足够噱头的影片能够大卖的情况不再了。他表示，如果《分手合约》放在今年上映的话，可能就没有前几年那样的效果了。

水土不服不了解中国人想法

此前导演张太维就表示，为了拍《梦想合伙人》他还专门在中国考察了两年多，但在拍摄前他其实并不理解中国女性为何创业。张太维坦言，韩国没有女性创业这种现象，但他来到中国后，发现有很多不到30岁的年轻女性成为成功的企业家，这令他非常惊讶，并开始不断地接触这些企业家，感受到了一个和印象中很不同的中国。张太维还曾表示，由于语言上的问题只能通过翻译来沟通，本来很简单的内容通过翻译会花两倍的时间。

和韩国影视公司有过密切合作的国内一家影视公司研发总监小七(化名)告诉，虽然有的项目拿到了韩国版权进行翻拍，但还是不倾向于找韩国导演来拍，“翻拍还让韩国导演操作就没有意义了，让他们团队来操作对于本土化是不利的。”

小七不太看好韩国导演来中国来拍戏，“他们虽然专业水准高，但水土不服，语言翻译上流失很大。电影是导演的艺术，他们不了解中国人想法，来做电影是隔着一层。”小七表示，中国影视项目太多、产业太好，但缺乏好编剧、好导演，这也是很多公司选择和韩国导演合作的原因。选用韩国导演也不排除盲目跟风，“《太阳的后裔》火了后就有人打听这个导演，想谈合作。”小七表示，他们跟韩国方面合作更多是用他们的服装、化妆这些技术工种，“他们在造型上确实是好，灯光、剪辑团队也会有合作。之前像《火锅英雄》《冰河追凶》动作设计都用他们的。”小七称。

更期待个性鲜明的合拍片

此前嘉视年华宣布与韩国名导金基德合作，金基德也宣布将拍摄新片《无神》，先后用十年时间走遍中、日、韩三国后完成剧本，让影片在中国顺利拍出。谈及为何在林佳仪中国拍片，金基德表示《无神》里有大规模的战争场面，投资达1.5亿到2亿人民币，“我很想把这个题材表现出来，而韩国没有公司可以投资这么大规模的电影，也没有可以融入这么大投资的市场。”

对于中韩合拍片，金基德曾表示，韩国导演来中国拍电影大多是为了赚钱，而这些合拍片中难出精品，虽然也有像金泰勇导演的《晚秋》一样不错的合拍片，但如果只是想来中国大赚一笔的话，这种合作是不会长久的。金基德表示他到中国拍电影也有前提，自己拍摄的电影要具有一定的质量和作品性，如果有认同他想法的投资者的话，是可以来拍的，但如果只是为了赚钱他一定不会。对于金基德、安东圭等韩国名导来华拍片，影评人曾念群表示还是看好的，“这个级别的导演比较有话语权，他的作品都有鲜明的个人特征，更值得期待。”

沟通融洽语言不是问题

演员杨幂主演的由韩国导演安相勋执导的《我是证人》此前曾创下2.15亿元票房，而她搭档霍建华主演的由韩国导演吴秀珠创(尹鸿承)执导的科幻动作片《致命倒数》也已杀青。正在象山拍戏的杨幂接受本报采访，谈及多次和韩国导演团队合作原因，杨幂表示：“作为演员选择拍一部作品的时候，首先还是看剧本看角色，恰巧《我是证人》和《致命倒数》都是我看了剧本就很喜欢的戏，然后又恰巧这些戏是由韩国导演来拍摄的，所以其实是先有了想拍摄的欲望，然后才有了合作的团队。不过，这两次合作都很愉快，韩国团队的专业也给我留下很深刻的印象。”

杨幂表示，合作的两位导演都有自己独立的个性，合作也很融洽，和中国导演没有什么不同，“安相勋是比较安静的，他在聊戏的时候更喜欢跟你探讨这个角色的情绪，让你自由发挥。而创导演就比较热情，他常常在探讨之余，还自己演，更直观地表达自己的想法。表演方面不会有特别不同的要求，我觉得角色表达的情感其实是一样的，比较相通，语言方面都有翻译在旁边，所以不是问题。”

谈及韩国导演纷纷来中国拍片的现象，杨幂认为这说明中国的市场和观众很好，能够吸引他们，“我觉得这是很好的事情，不同国家的电影人，大家可以一起交流，做出更有趣的电影。但是在这个过程中，肯定也会有各种不同的尝试，有成功的有失败的，大家都在寻找最默契的合作方式，可以互相激发创作灵感的好事，但也需要彼此磨合吧。”

将于5月27日上映的《记忆碎片》制片人熊英接受本报采访时表示，导演朴裕焕既是该片的导演也是编剧，之前曾在日韩电影行业研究并导演悬疑题材电影近二十年，朴裕焕的专业、敬业与乐业非常打动投资方和制片方，“在剧本创作阶段，他经常连续多日不眠不休，任何一个细节上的设计都要追求完美。再者，他对于悬疑犯罪、黑色幽默题材的把控和讲故事的方式的确非常有创意，我们相信他能够带给中国观众一部耳目一新的电影作品。”熊英表示，韩国导演和中国导演具体的工作方式还是存在些许差异，但会进行充分的沟通和了解，“朴裕焕导演在这一点上非常开明，很多模式上大家都能够做到求同存异。”

丰富货架带来制作冲击

派格传媒曾出品过《卧虎藏龙2：青冥宝剑》《第三种爱情》《重返二十岁》《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》等片，并和韩国影视公司合作密切，去年曾宣布和《那小子真帅》《七号房的礼物》的韩国导演李焕庆签约，将拍新片《非常父女档》。据悉接下来还将和韩国的CJ公司合作电影《拳法》，影片将于今年下半年或者明年开拍，电影《分手合约2》也在进行中。

谈及和韩国团队多次合作的原因，派格传媒集团总裁孙健君接受本报采访时表示，韩国导演专业水准高，而且他们比较服从市场，敬重本土文化和市场原则。他不同意韩国导演在中国拍戏话语权少的说法，“我们的沟通很好，他们对中国文化理解不够，会自觉愿意听制片方意见。制片方也不是自由的，要各方权衡，必须听市场意志，不是压倒导演，

而是把观众需求转达给导演。”

在孙健君看来，不能说韩国导演在中国拍的片就一定“不接地气”，“很多好莱坞影片接‘全球地气’，比如拍国际化孔令奇电影不用全接中国地气目前钢厂盈利情况无明显改良，而中韩合拍的就更需要两个国家上映，需要两个国家的共鸣；只是服务中国市场的那些影片，就得倾听中国市场，打造本土化的东草莓救星西。”他举例说，李焕庆导演要在中国拍的《非常父女档》电影导演就坚持修改了几十稿剧本，投入很多努力，“虽然这是全球化的故事，但人物语言、行为要符合中国本土特征，所以我们请了中国演员，还有中国编剧帮助二度创作，帮他理解中国文化和观众需求，但这种创作也不等于把故事中普世价值的优秀东西删没了。”

他认为很多人把问题简单化，认为韩国导演“不接地气”，其实很多中国电影也会面临“不接地气”的囧境，“中国上映的电影都有成败，和哪个国家导演编剧没有必然关系，导演不能负全部。”他表示，中韩合拍肯定有成长过程，试水肯定有成败，用谁都有试错和成败的可能。谈及此前上映的《第三种爱情》，他表示影片不算最成功的，但也不是韩国导演的问题，而跟影片呈现、上映档期、宣发等综合元素有关系，“这也是有价值的尝试。”

影评人曾念群也表示，通过跟韩国团队合作，可以使得中国影人的电影制作更加职业化，带来一些制作上的冲击，“不能单看票房，这也是市场外的收获。”有一批各种类型电影来，可以丰富我们的“货架”，“片子多了，好片子的量就会变大，创作视角就能变宽，像2015年好片子整体比2014年就多一些。”

京华时报高宇飞