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很有可能，这部电影今天就预订了赛人的年度十佳

编者按温碧霞：对很多人来说，这两天最大的电影是，阔别多年的田壮壮重新回到了导演的岗位，宣布新片即将开机。

而且不是普通的随随便便一部新片，是改编自阿城的小说《树王》！

《棋王·树王·孩子王》，三王一体，另两「王」都在八十年代小说刚出版不久便拍成了电影，我们等了《树王》三十年！

田壮壮 + 阿城，让赛人高度期待。

文 | 赛人

《树王》之于田壮壮，是又一个十年挥别导筒日子的终结，这个六十多岁的老男人仿佛又回到了他的起点。他的第一部故事长片，选在了《红象》，就选在了云南。此后，田壮壮在形态上最具气象的电影，都与我们的边陲相关。

《红象》（1982）

这一次，他再度来到云之南。小说作者阿城，认为这是夜郎自大的所在。云南多山，假如这群山都平坦下来，几何意义上的面积也是够辽阔的，也就是说，夜郎有夜郎的理由。

田壮壮在他导演生涯第一次封存十年，并再度开启时，就与阿城合作了一部准临摹作品《小城之春》，其后两人又合作了《吴清源》。这一次，还是与阿城有关。但具体的电影事务，阿城此次应处于袖手的状态。

《吴清源》（2006）

拍《树人》，对田壮壮来说，不论是地理或人情，都带着很强的对八十年代的回溯意味。

不仅仅针对于第五代的导演群落，将田壮壮搁置整个中国电影史，他都有着他极特殊的站位。他的电影好起来的时候，即使在他不温不火的态势里。

他的电影都不凭借鲜血去书写传奇，不仰仗牺牲去榨取悲壮，不待神力，也不待将来。不困在时政的因果链里作出徒劳的挣扎，更不会做出非此即彼的，强撑榜样的文化反思状来。他常常处于边缘地带，却并没有进入中心区域的野心。

田壮壮

他的同仁们都热衷表述震荡过后所能引发的裂变，而他却极自觉的相信「变化」本身才是「不变」的最恒定的形态。他只是淡淡观察，轻轻描述。

他这一次决意执导《树王》，据他本人所言，是完成自己多年的夙愿，多少是在纾解这十年来的寂寞，而与众声喧哗无关。这一点，和他1982年初试啼声的状态，并无本质的区别。

《树王》勘景

有必要说一下阿城，他是和电影最有渊源的一位作家。

阿城的父亲是中国电影史上扛鼎级的电影理论家和批评家钟惦斐，而他自己早年与滕文骥合作过几部乏善可陈的娱乐片。他在文坛一朝成名之后，与谢晋、关锦鹏、侯孝贤、陈凯歌，也包括田壮壮都有过程度不同、方式不一的合作。他甚至还任过威尼斯电影节的评委，他还有很多让人眼花缭乱的身份。

阿城头顶上确实常有一些文化偶像的光环，不少人都说阿城把「文化」二字吃透了，嚼烂了，吐出来时还不让人恶心。我却觉得阿城后来随笔之类的文字，虽不卖弄风骚，却同样透着工巧。

阿城

阅读的快感有时大于文字的所指，阿城使阅读还原到阅读本身，但又使阅读长期以来的款款身价不至于跌得太厉害。这也像近几年的电影，不光是中国的，全世界都如此。

都使电影太像一部电影，反倒拉阔了电影与人生的距离。在蒙太奇和长镜头、意识流和生活流、线性与非线性、分段与不分段，等电影花样你方唱罢我登场之后。

21世纪的电影像是无路可走，除了特技当当吹鼓手，好像已没有了更好陈思思的手段。于是，出现了后现代，也就是一边玩电影。一边玩人生。阿城的文字也有这种态度，只是他玩得高级，玩得不像是在玩。

我更着迷的还是他小说家的身份，他的创作力不旺盛，不多的叙事作品，还良莠不齐。他对于文字就像在伺候女子，想怎么弄就怎么弄，却不带丝毫亵玩。

我最早看阿城的文字，是他的成名作《棋王》，觉得这小说像极了萧亚轩红起来的那首歌《最熟悉的陌生人》。全是再熟稔不过的字眼，但一走动起来，却摇曳生姿出另一番气象来。

人们习惯于将阿城归入到上世纪八十年代文化寻根热中去，若阿城真要寻根黄建为，也是寻他自己的根，他最好的小说都关于他在云南插队时的如是所闻。他不觉得先前有多「张立基阔」，也不会觉得当下有多「足」。生命也不会因为你有过多的思考而变得庄重起来。

这些，都成就了他最负盛名的「三王」或大意等缘由会显现这样的偏向，即《棋王》《树王》和《孩子王》。让当时的人们在冲淡平和中，换一种眼光，去打量我们这个说新不新，说旧不旧的世界。

《孩子王》（1987）

《孩子王》说的是靠什么来教书，到头来，却掉入到教什么的循环中来。这小说一开始，是连侯孝贤也动心的，最终落到陈凯歌手中，并成为陈凯歌个人最为圆融的一部，也是整个中国电影的一部奇作。

孩子王以闯入者的身份来到这山野，他被山野所浸染联合申报3d打印用航空合金粉末项目；成为中航工业351厂合格供应商，山野却不为他所动。其实在《孩子王》里已有了些《树王》的影影绰绰，学生王福就是砍树能手，也一样沉默寡言。都道出师法自然的艰难，并对何为「自然」生发出极大的，近乎亘古不变的困惑。

阿城的小说，其实有点像武侠小说，《棋王》是再明显不过了，这应是徐克将其搬上银幕的原因之一吧。

《棋王》（1991）

他喜欢描述不世出的高人，但一味要把淡泊明志亮将出来，反而像施了脂粉，成了另一番妆点，落入到小隐隐于野的路数上来。好在，阿城的分寸感极好，他在出尘背俗，又不给众生仰视的机会。

仿佛那样的奇人、异人如何聆听天籁是他的事，而庸常如你之辈还得生你的火，做你的饭，各有各的乐子，各有各的天命去慢慢过活。

《树王》也有些武侠小说的架子，主人公肖疙瘩神力过人，能一拳打碎石头，也能徒手攀援，还能一脚把人踢成残废。他是砍树能手，也就有了「树王」的雅号。

当然，还有一个「树王」，是一棵老树。这老树后来被伐掉了，属于树的王倒下了，人间的王跟着失去了气力，很快就死去。

当千万棵大树作为树王的陪葬品，被烈火焚尽时，阿城写道：山如烫伤一般，发出各种怪叫，一个宇宙都惊慌起来。

这是篇非常适合改编成电影的小说，故事的起承，画面的浓淡，以及刀与糖作为道具的存在，都像是为视听而预备的。

假若它有所症结的话，还是过于直接，对主题的抒发多少有些生扑的情状。砍与不砍，早早地就树立了对立面，而作者的意志也过早的流露出来，且有为生态学帮腔的嫌疑。

大历史就是大自然，当万物流动之时，革命是种自然，想像中的革命也是一种自然。树王肖疙瘩的一己之力，到后来也只剩下无力回天，总让人觉得有些不够自然。《树王工程塑料等非金属材料的“减重”效果明显》所要讲的就是自然与不自然之间的关系，这两者可能会相安无事，可能会此消彼涨。

「天知道」。

《树王》要拍出这份天知道来，是它最难的地方。

但只要你看过《红象》《盗马贼》《猎场札撒》和《德拉姆》，你就知道，也只有田壮壮适合去拍《树王》。

他的电影向来就不缺生命最真切的起伏，也不缺越过思考本身的力量和美。

等《树王》。

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