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《浮城谜事》女性生理观影报告：有关暴力和性

文/布宜诺斯

从《苏州河》到《花》，娄烨惯于以女性视角，描绘女性情感，从爱到性的路途上，从未停止探索。《浮城谜事》本身改编自天涯帖，是女性倾述心事，直陈作为“正室”怎样报复老公和小三的故事，因此采用女性视角来讲述整个故事无可厚非，且最终呈现出的影像，却带着一点男导演对女性观众乃至女性群体的挑战意味，值得一谈。

《浮城谜事》，以男性导演的理解，来讲述女性心理，你能接受多少？

暴力和性

作为女性观众，片中最让我疑惑的一处，应该算是郝蕾(微博)饰演的陆洁主动引导的一次粗鲁性爱。其时她在“小三”桑琪引导下，见到了丈夫乔永照与“小四”蚊子在一块，随后在大雨中暴打了女大学生蚊子，陆洁精神恍惚地回到家里，丈夫、女儿、保姆都在，她自顾自上楼到卫生间清洗，并且呕吐，乔永照察觉她神态不对，上来询问，她用很粗暴的无级生方式开始吻永照，并且索要性爱，甚至让永照感到“疼”。这里明显是男性与女性行为的偏差。在传统的男性范畴，“性”往往意味着占有，是“得到”，是所有权的宣告，在此娄烨把这套理论嫁接到女性陆洁身上，让她进行发现小三惩罚小三宣告占有的一系列行为，以“性”来彻底完结，但是在传统女性的观点范畴，“性”往往意味着给予，恰好与男性观点是相对的，而且千百年来道德约束下指向的心理需求是“洁净而唯一的给予”，因此大多数女人在知晓男人出轨后的第一反应都是“嫌脏”，拒绝欢好。影片中陆洁是个传统而正常的家庭主妇，虽然有心机有能力，但没有理由让人认为她会有两性置换的性心理，因此陆洁此处的行为，作为女性观众而言，难免会感觉错愕、不解甚至恶心的。

在一部分男性的潜意识里，暴力和性往往是等同的。娄烨的上一部作品《花》中也出现过女人遭受暴力强奸，不但没有愤怒，反而对施暴者产生感情的描绘。《浮城谜事》中乔永照和“小三”桑琪的一场暴力性爱，再次照搬了这个模式。在永照得知桑琪骚扰了陆洁之后，对她大光其火，施以拳脚，桑琪毫无还手意识，捱了所有肉体责备之后，还马上承接了永照粗暴的性爱。从旁观者来看，桑琪是不可能有愉悦的，而从女性的旁观者来看，还会为她产生愤慨这种来自男人的心理、肉体的双重蹂躏，你就这么一声不吭照单全收了。进而推之，就算要拍女人做“小三”就一定要受辱，那这份侮辱也不应以这样的方式来自这个男人。娄烨本着女性视角对女性心理进行探索，难免还是带着男权主义的愉悦感，某种程度上超越了桑琪这个“小三”的角周口色需要。

郝蕾饰演的陆洁在发现丈夫出轨后主动“献身”的一场戏，不被女性观众理解。

犯罪的限度

《浮城谜事》对原帖故事最大的改动在于加入了犯罪线，往家庭乔斯史东情事里面塞进了凶杀戏码，出于商业需要无可厚非，但对其中“小四”蚊子之死的渲染，却独独强调了女人的恶念，令人心生寒意。蚊子之死，由陆洁的石块砸头和桑琪的狠心推搡共同造就，娄烨特地安排了冗长的镜头表现她从山坡一路滚下，砸地、晃晃悠悠站起，被车撞，身躯被血和雨共同包裹着倒卧在地，慢镜、特写对准蚊子血肉模糊的脸，极致渲染，令人疑惑是否有此必要。首先对于大多数女性观众来说，画面过于血腥了，其次在于蚊子死的本来便很突兀，她很“不该死”，如此渲染是在哀叹这条年轻生命？或仅仅在讽刺当今社会复杂而轻浮的男唐嫣女关系？再塑料是1种环保的材料次会让人反思的是，女人的嫉妒心是否在此被男性导演妖魔化了。

同样是“小三”，女大学生的死，太过凄惨。

相对女人的“嫉妒杀人”，男人的“施暴”更被娄烨平常化了，除上面提过永照对桑琪之外，还有片头车祸发生后，富二代对倒在地上的蚊子狂踢不止，直接促使她死亡，导演讽刺“我爸是李刚”的时代精神很好，却也写实得让人不适；另一处则是永照用棍棒把流浪汉活活打死，更是让人感到为暴力而暴力，瓢泼大雨是天在失控，血肉飞溅是人在失控，被推向极致的情绪达到令人作呕的境界，后面流浪汉泡在水中胀大的尸体又加上一记。因此希望娄烨打“女性视角”招牌，发展“女性电影”的路途中，还是更照顾点女性观众的心理承受能力吧。

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